KKL音乐厅
高山环湖马车
今年8月中,我们随同北京国家大剧院代表团出席在KKL举办的琉森音乐节。坐在大型组合式音乐厅舒适的座椅上,聆听大师克劳迪奥·阿巴多指挥琉森音乐节管弦乐团和中国年轻女钢琴家王羽佳合作演奏的普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》(被称作20世纪最优秀的钢琴协奏曲),音响效果奇佳。普氏音乐语言的标志,是激烈的、机械的、与速度和发动机的咔哒声竞赛的谐谑曲,或是以苦中寓乐的和声为支撑的优雅但并不伤感的旋律。在KKL里,这种超越了俄罗斯音乐浪漫、忧郁旧公式的现代风格,有了逼真完美的体现。阿巴多将率原班人马,于9月20日起巡演于北京国家大剧院,琉森音乐节的这次整体输华,料想会震动中国音乐界。
音乐节开幕那天,我们观摩了KKL之前的广场举行的仪式,和KKL旁边大草坪举办的首演公众转播。眼见瑞士人正装打扮,认真投入,才体会到琉森音乐节的高规格和开放性。音乐节期间,我们也应邀前往KKL的排练厅,旁观琉森音乐节铜管乐团的合成排练。今年的音乐节主题为“自然”。大号、小号、短号、长号,一二三四之后,我险些跌入自然的梦乡……后来听音乐节的总监迈克尔·哈弗林格介绍,持续一个多月的夏季音乐节结束后,他们马上就要筹备11月份的钢琴古典音乐节。一座城市,一年中搞两次大规模音乐节,又不间断吸引如此众多的顶尖指挥家、乐团、演奏家前来献艺,是什么原因呢?
答案是在参观了琉森郊外特里普胜的理查德·瓦格纳的故居后找到的,在那里,我们也了解了琉森音乐节的起源。
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